陜甘邊革命根據(jù)地和陜北革命根據(jù)地曾經(jīng)并存過一段時間，后來統(tǒng)一為陜甘革命根據(jù)地，亦稱西北革命根據(jù)地。陜甘革命根據(jù)地為黨中央和各路長征紅軍提供了落腳點(diǎn)，為后來八路軍主力奔赴抗日前線提供了出發(fā)點(diǎn)，成為土地革命戰(zhàn)爭后期全國碩果僅存的完整革命根據(jù)地。其歷史功績，值得研究珍視。但是，在重大革命題材電視劇領(lǐng)域，全景式反映西北革命歷史的作品尚屬空白。電視劇《西北歲月》的創(chuàng)作承擔(dān)起了填補(bǔ)這個空白的艱巨任務(wù)。劇本創(chuàng)作的難度很大，先后有11位編劇參加到這項工作中。在創(chuàng)作過程中，我們以馬克思主義歷史觀為指導(dǎo)，堅持實事求是的創(chuàng)作態(tài)度，遵循大事不虛、小事不拘的創(chuàng)作原則，深入挖掘史料，大膽創(chuàng)新，把歷史真實和藝術(shù)真實有機(jī)地結(jié)合起來，努力打造深受觀眾喜愛的藝術(shù)精品。

堅持真實可信的創(chuàng)作理念

西北革命斗爭史在中國革命歷史和中國共產(chǎn)黨歷史上具有重要地位。第一次大革命失敗之后，我們黨開始走上農(nóng)村包圍城市、武裝奪取政權(quán)的革命道路。一塊塊農(nóng)村革命根據(jù)地在中華大地蓬勃發(fā)展。由于受“左”傾錯誤的影響，我們黨在南方的根據(jù)地相繼喪失。到1935年，陜甘革命根據(jù)地成為碩果僅存的黨領(lǐng)導(dǎo)的紅色根據(jù)地。正是這塊根據(jù)地，為各路長征的紅軍提供了落腳點(diǎn)。

1937年全民族抗戰(zhàn)爆發(fā)后，在陜北的紅軍部隊改編為八路軍，主力部隊隨后便從這里出發(fā)奔赴抗日前線，為推動實現(xiàn)國共合作、建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線發(fā)揮了特殊作用。此后一直到1948年3月，黨中央都在陜北，可以說這里是抗日戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略總后方和中國革命的大本營。

陜甘寧邊區(qū)政府作為長期存在的革命政權(quán)，也為我們黨積累了豐富的執(zhí)政經(jīng)驗。新中國成立前后，中共中央西北局創(chuàng)造性地開展工作，在土地改革、民族宗教政策、政權(quán)建設(shè)和恢復(fù)經(jīng)濟(jì)等方面提供了重要經(jīng)驗。

從大革命失敗到中華人民共和國成立，在這樣的時間跨度下，西北革命史的長卷該從哪一位人物的視角展開？在查閱研究西北革命斗爭史資料，走訪老同志、專家和革命后代后，編劇組經(jīng)過研究分析一致認(rèn)為：習(xí)仲勛同志應(yīng)該是這部電視劇的主角。

習(xí)仲勛同志早期參與發(fā)動領(lǐng)導(dǎo)“兩當(dāng)兵變”，和劉志丹、謝子長一起創(chuàng)建了陜甘革命根據(jù)地，21歲當(dāng)選陜甘邊區(qū)蘇維埃政府主席，后來又出任西北局書記。他是西北地區(qū)自第一次大革命失敗以后黨領(lǐng)導(dǎo)的土地革命、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和新中國成立初期各個歷史階段的主要領(lǐng)導(dǎo)人。以習(xí)仲勛同志在西北的革命經(jīng)歷作為敘事主線，是保證故事的完整性、全景式展現(xiàn)西北革命斗爭史的一個絕佳角度，也是我們在劇本創(chuàng)作中堅持真實可信創(chuàng)作理念的必然選擇。

以史實為依據(jù)，不夸大、不刻意渲染，實事求是地擺正主人公在西北革命各個階段的位置，準(zhǔn)確反映他的歷史貢獻(xiàn)和偉大人格，做到完整性、真實性、藝術(shù)性的有機(jī)統(tǒng)一，是劇本創(chuàng)作的基本要求。

經(jīng)過反復(fù)討論，我們決定把習(xí)仲勛同志從大革命失敗后一個追求真理的少年，經(jīng)過各個斗爭階段的磨煉成長為無產(chǎn)階級革命家的傳奇經(jīng)歷分為五個階段展現(xiàn)。一是少年英雄，展現(xiàn)主人公未滿15歲時在大革命失敗后的白色恐怖中光榮入黨，19歲發(fā)動領(lǐng)導(dǎo)“兩當(dāng)兵變”的傳奇經(jīng)歷。二是“娃娃主席”，講述主人公和劉志丹、謝子長等老一輩無產(chǎn)階級革命家一起創(chuàng)建“兩點(diǎn)一存”的陜甘革命根據(jù)地，培育形成照金精神，為挽救中國革命作出了突出貢獻(xiàn)。三是勇挑重?fù)?dān)，抗日戰(zhàn)爭中先后為黨中央堅守南北兩個大門，堅持真理，開拓進(jìn)取，始終堅持“黨的利益在第一位”。四是中流砥柱，在解放戰(zhàn)爭中出任西北局書記，為保衛(wèi)黨中央、解放大西北作出了無可替代的貢獻(xiàn)。五是爐火純青，主政大西北，嘔心瀝血領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)濟(jì)建設(shè)和政權(quán)建設(shè)，創(chuàng)造性地解決西北民族宗教問題，為新中國建設(shè)貢獻(xiàn)了許多寶貴經(jīng)驗。這樣的布局，既真實可信地展現(xiàn)了一位革命家的成長過程，也完整地反映了西北革命斗爭的歷史。

從史實出發(fā)，挖掘人物的本質(zhì)特征

《西北歲月》以人物推動故事的方式，展開大西北艱苦卓絕、波瀾壯闊的歷史畫卷。但寫人一定不是歷史素材的堆砌和事件的羅列，而是通過故事、行動、語言細(xì)節(jié)去展現(xiàn)人及人性的光輝，讓觀眾從觀賞中感受到一種精神，激發(fā)出一種力量。

習(xí)仲勛同志是土生土長的西北農(nóng)家子弟。參加革命的時候年紀(jì)小，學(xué)歷也不算高，為何能在殘酷的革命斗爭中脫穎而出，成為深受黨中央信任、廣大干部群眾愛戴的革命家？

我們認(rèn)真研究了習(xí)仲勛同志大量的生平資料，發(fā)現(xiàn)他身上具有許多常人不及的優(yōu)秀品質(zhì)，比如堅守共產(chǎn)主義理想信念，忠于黨、忠于人民的高尚品格；解放思想、實事求是、與時俱進(jìn)，為黨和人民事業(yè)嘔心瀝血無私奉獻(xiàn)的革命精神；熱愛人民、心系群眾的優(yōu)良作風(fēng)；胸懷坦蕩、光明磊落的崇高風(fēng)范；等等。典型化、藝術(shù)化、取舍得當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)這些優(yōu)秀品質(zhì)，是編劇的責(zé)任。通過反復(fù)研究，我們抓住能夠體現(xiàn)習(xí)仲勛同志在這段歷史時期三個方面最突出、最感人的人格特征展開敘事。

一是信仰如炬，對黨忠誠、不怕犧牲、勇挑重?fù)?dān)。比如，電視劇一開始就展現(xiàn)大革命失敗時的腥風(fēng)血雨。其時，習(xí)仲勛同志14歲，很多人脫黨，他卻堅決要求入黨。未滿15歲時，他被捕入獄、險些犧牲，在獄中加入共產(chǎn)黨。出獄后，面對父母雙亡和白色恐怖的險惡環(huán)境，他堅持追求真理，歷經(jīng)千辛萬苦，終于找到黨組織，并在19歲時發(fā)動領(lǐng)導(dǎo)“兩當(dāng)兵變”。由此，觀眾看到了一個信仰如炬的少年的形象。以照金為中心的陜甘革命根據(jù)地，面積并不大，在敵人的“圍剿”中勉力支撐極為不易。劉志丹同志為了保存革命有生力量，幾次帶領(lǐng)部隊跳出包圍圈。危急時刻，年輕的習(xí)仲勛同志三次選擇留守根據(jù)地。面對敵人猛烈的進(jìn)攻，留下來就是九死一生，但他每次都毫不猶豫地留了下來，并堅持到最后。編劇組一致認(rèn)為，不需要刻意渲染，只要在史料的支撐之下，原原本本地展現(xiàn)主人公從一個少年逐步成長為一名無產(chǎn)階級革命家的真實歷程，就足以打動人心。

圖為電視劇《西北歲月》劇照。

二是一以貫之地堅持實事求是的黨性原則，堅持真理、敢于斗爭。習(xí)仲勛同志常說，實事求是是最大的黨性。這不是一句空話，著重體現(xiàn)于他敢于從實際出發(fā)、與各種錯誤傾向展開堅決斗爭的精神。西北革命史錯綜復(fù)雜，受到過“左”和右各種錯誤的干擾，能不能正面反映這種斗爭，是對編劇的考驗。在各級領(lǐng)導(dǎo)的支持下，我們沒有回避矛盾，深入挖掘史料，對“查田”、肅反、反摩擦、“搶救運(yùn)動”、土地改革、民族宗教問題上出現(xiàn)的曲折和斗爭給予真實展現(xiàn)，在矛盾沖突中展現(xiàn)出一位真正的共產(chǎn)黨人的崇高品質(zhì)。

三是始終把黨的利益放在第一位。習(xí)仲勛同志反復(fù)地講，黨的利益就是人民的利益，“不走群眾路線就不是真正的共產(chǎn)黨員”?！鞍哑ü啥硕说刈诶习傩盏倪@一面”，這樣生動質(zhì)樸又飽含深情的表達(dá)，就是習(xí)仲勛同志任綏德地委書記時的原話。在劇中，這句話出現(xiàn)了很多次，因為這種人民情懷深深地扎根在他的思想中。毛主席稱贊習(xí)仲勛同志“永遠(yuǎn)把黨的利益放在第一位”。我們黨堅持人民利益高于一切的價值取向，在習(xí)仲勛同志這里得到了充分體現(xiàn)。所以，我們把共產(chǎn)黨人的人民情懷作為貫穿全劇的一個主題。

歷史真實和藝術(shù)真實相統(tǒng)一

重大革命題材電視劇，從本質(zhì)上講依然是文藝作品?！段鞅睔q月》在歷史真實的基礎(chǔ)上，用藝術(shù)真實的方式鮮活人物、生動劇情、講好故事，力求讓觀眾在藝術(shù)享受中感受真實的力量。

《西北歲月》歷史跨度達(dá)25年，出場的真實歷史人物有300多人。為了解決好頭緒多、節(jié)奏慢、人物不集中、故事不連貫等問題，讓劇情更為精彩、飽滿，我們本著小事不拘的創(chuàng)作原則，在虛構(gòu)人物和虛構(gòu)劇情方面做了一些大膽的突破。

《西北歲月》刻畫了幾十個虛構(gòu)人物，讓許多觀眾潸然淚下的李老栓一家就是代表。這家人的原型是千千萬萬的西北人民。李老栓是地地道道的陜西農(nóng)民，平時種地產(chǎn)糧補(bǔ)給部隊，戰(zhàn)時幫著部隊運(yùn)輸物資，無條件地支持為人民帶來希望的中國共產(chǎn)黨。在劇中，習(xí)仲勛同志親切地喚這位老人“干大”。李老栓三個兒子大娃、二娃、三娃在不同階段參加革命，都犧牲了。三娃是個活潑可愛的青年，剛剛和劉巧翠談了對象，真的要讓他犧牲在戰(zhàn)場上嗎？劇情反復(fù)過多次，最后這樣的處理，也是遵循了藝術(shù)真實的規(guī)律。在那段烽火歲月中，老區(qū)人家“八子參軍”全部犧牲的故事真實存在。這就是那個年代，為了支持黨的革命事業(yè)，人民毫無保留地付出。

魏海是一個半虛構(gòu)的人物。他前半部分的故事是真實的，后半部分為虛構(gòu)，主要是為了保持有一個貫穿全劇與習(xí)仲勛同志為敵的人物。魏海在被捕后與習(xí)仲勛同志關(guān)于人生觀的對話，引發(fā)許多觀眾的思考和討論。

除此之外，劇中的虛構(gòu)人物還有一抹云、顧林、方一江等。這些虛構(gòu)的人物和劇情，不僅有效地發(fā)揮了貫通故事結(jié)構(gòu)、鏈接歷史人物、緊湊故事節(jié)奏、豐富故事內(nèi)容的功能，還起到了進(jìn)一步深化主題，啟發(fā)觀眾深度思考和共情的作用。

（來源：《旗幟》2025年第1期；作者系原中共中央文獻(xiàn)研究室副秘書長、研究員，《西北歲月》編?。?/p>

( 編輯：孫麗   送簽：鐘鳴   簽發(fā)：林燕 )