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此件梅瓶肩部渾圓釉質(zhì)肥厚,器型稍大而不失美感,物體造型自肩部往下慢慢收起,上下大
小收之有度,直至底足,幾經(jīng)傳承器型之完整實(shí)屬難得,微微透露出寶光之氣,器身整體花紋
分布有致,在高溫?zé)爝^程中蘇麻離青料發(fā)色沉穩(wěn),底足露胎部分體現(xiàn)出麻倉土特有的細(xì)
膩,青花表面顯現(xiàn)岀金屬元素“鐵銹斑” ,符合元代青花.釉里紅燒制過程,藏品之珍貴無疑是
一件收中的。在中國陶瓷史中元青花.釉里紅瓷器以特的藝術(shù)魅力讓人傾倒。
元代青花.釉里紅的燒造數(shù)量及存世量及其有限,挖掘和流傳至今保存完整的元青花釉里紅
瓷器更是,彌足珍貴

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說明：在我國古代民間傳承中，“葫蘆”在人們心目中成為 一種靈物，后來道教的興起，葫蘆被納入
宗教體系，同 時也增加了豐富的文化內(nèi)涵，也給葫蘆的詞意增添了新 的花葉。 元青花瓷器的制作首
推葫蘆瓶為冠，此件八方葫蘆瓶 更是元青花中特有的器型，其體型碩大，紋飾布局精美，蘇麻離青料
發(fā)色沉穩(wěn)， 藍(lán)中泛紫，釉面瑩潤，光滑如玉，八方瓶制作工藝繁復(fù)，燒制過程中其難度更是 不易，
存世量及其，是一件名副其實(shí)的國之珍寶

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清朝瓷器
說明：撇口，頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩，圈
足較大。此類造型由唐代寺廟凈水瓶演化而來，定型于宋代，為中國瓷器造型中的典型器型。此瓶胎質(zhì)
細(xì)膩堅(jiān)硬，較為沉重，主要色為紅、藍(lán)色，釉色紅中帶紫、紫中泛青，好似湖光山色、云霞霧靄，正如
古人云：“入窯一色，出窯萬彩”。如此珍寶，保存完整實(shí)屬難得，收藏價值

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如此珍品，其制作殊艱。此尊作者為清朝御窯督陶官唐英，其主持燒制的瓷器無不精美，深受兩
朝皇帝的賞識，因此，乾隆年間的官窯也被人們稱為“唐窯”。乾隆八年，唐英上奏稱他“新擬得夾
層玲瓏、交泰等瓶共九種”，又道“工料不無過費(fèi)，故未敢多造”，得皇上批準(zhǔn)才“再行成對燒造”，
乾隆批復(fù)：不必照隨常瓷器一樣多燒。此尊十幾道工序、極其復(fù)雜的拼貼，集外在與炫技于一身，為
唐英所制巧奪天工瓷器之一。其技術(shù)之，在十八世紀(jì)的中國乃至歐洲，竟無人比肩。
據(jù)記載此尊一共九尊。其中之一曾著錄于 1905 年紐約山中商會圖錄，自 1924 年納入日本私人收藏
近一個世紀(jì)。2018 年 10 月 3 日于香港蘇富比拍賣會上以 4000 萬港幣起拍，終以 1.49 億港幣成交。
觀其樣式之繁華、制作之艱辛、歷史之厚重、保存之完整，能獲如此多賞識，倒也不難理解了。
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玲瓏尊撇口，寬頸，斜肩下漸斂，腹部鏤空，圈足。通體以黃地為底，多處使用描金，紋飾繁華，
口沿處采用傳統(tǒng)裝飾回紋，沿下繪如意云頭紋，并以瓔珞掛綴，其中四組配“吉”字式樣，頸部繪纏
枝蓮紋、寶相花等，色彩多樣，異風(fēng)漫溢。器腹外層綠地紅龍之間，粉青描金鏤空夔紋，并綴四面浮
雕，繪以藻荇落花浮于漣漪之上、同游雙鯉悠游微浪之間，色彩紛呈，畫像栩栩如生。從鏤空縫隙間
又可窺見青花纏枝花卉，暗趣橫生，給人以驚喜之感。足上綴黃地錦紋轉(zhuǎn)枝洋花，洋菊、銀蓮，雅致
繾綣，與頸上飾紋相呼應(yīng)。內(nèi)頸及器底均施松石綠彩，底署藍(lán)料雙方框六字篆款，殊為罕稀。
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說明：此器物為用瓷，寓意“一統(tǒng)江山”，整體器型雅致優(yōu)美，造型端莊秀麗，繪畫技藝
繁而不亂，麗而不艷，氣息展現(xiàn)無疑，口沿往下漸收，五分之二處，以竹編紋為上下花卉
分隔有致，底部呈臥圈足，內(nèi)落“乾隆年制”四字青花楷書款，為清代乾隆御窯典型的器
物，藏品保存之完整，存世量及其，實(shí)為一件收藏佳品