假山的拆撐嚴(yán)格遵守一定的順序，以確保安全。拆除支架時(shí)，操作人員的體位應(yīng)在山石 的旁側(cè)，切記不可置身山石的上下方。多層組合假山撤支撐或腳手架時(shí)，按照從上層到下層 的順序進(jìn)行。支撐支架拆除時(shí)，操作人員的位置應(yīng)在支撐石的垂直線投影，山洞內(nèi)支 撐的拆除由外向里逐一松動(dòng)，然后由里向外逐一拆除，中心主要承重頂撐或支架拆除前必 須先支輔助支架。假山施工的清場(chǎng)不等同于一般的清掃，應(yīng)包括覆土、山體周邊的點(diǎn)綴、局部調(diào) 整與補(bǔ)缺、勾縫收尾、與地面的連接、植物配置、放水調(diào)試等，如此，一幅立體山水畫才能完整 展現(xiàn)。

制作假山在我國(guó)有著悠久的歷史。夏桀圍“鹿苑"似為開園林之先導(dǎo)， 周文王建“靈臺(tái)”則顯假山之雛形。以后歷代帝王將相，爭(zhēng)相追求自然 而的生活，到處尋覓賞石，在庭院置石疊山，從而推動(dòng)了園林假山 藝術(shù)的發(fā)展。到唐、宋時(shí)期，造園技藝達(dá)到了。隨著社會(huì)政治、經(jīng) 濟(jì)、文化的進(jìn)一步發(fā)展，明、清時(shí)造園理論及造園工藝都日趨成熟，特 別是以江南園林為代表的私家園林更是達(dá)到了藝術(shù)成就的高峰，并形成 了名家迭起、流派紛呈的局面：涌現(xiàn)出以明朝陸疊山、計(jì)成、高倪、張 南陽(yáng)、林有麟；清朝張漣、張然父子，仇好石，葉洮，戈裕良，周師濂， 王松以及韓恒生、韓不本父子為代表的造園疊山大家。

作為模仿自然景色 的園林景觀理所當(dāng)然地要遵循這一自然規(guī)律，將假山作為園林景觀的龍 頭和骨架，使之處于統(tǒng)位。這也在一些古典園林的布局中得到充 分的體現(xiàn)。如北京頤和園的萬(wàn)壽山，雄踞于昆明湖畔，亭臺(tái)樓閣點(diǎn)綴其 上，長(zhǎng)廊拱橋居于其下，形成了以萬(wàn)壽山為中心的統(tǒng)一景觀。豫園、瞻 園等在總體布局中都是以假山為主線，將其他景觀貫穿其中。 江蘇蘇州市內(nèi)的獅子林、揚(yáng)州瘦西湖等名園，其共同的特點(diǎn)都是以假山 為中心，四周環(huán)以小橋流水、亭臺(tái)樓閣，從而構(gòu)成主次分明、優(yōu)美和諧 的園林美景。

塑山是使用合成材料、用雕塑技法制作的假山（圖1-14)。雕粉樓山是伴隨著新型材料的出現(xiàn)而發(fā)展起來(lái)的，塑山主要有以下幾種：1.用水泥或混凝土堆砌或澆注成大體形狀，在水泥未硬化之前用縣塑技法做出洞穴、紋理、縫隙、褶皺等，使之具有山的自然形態(tài)。這種整體雕塑方法適用于微型和小型假山。2.用磚、石、鋼、建筑垃圾作骨架，表層用水泥罩面，再用雕塑技法做出山的細(xì)部特征。這種技法適宜各種類型的假山。3.用玻璃纖維強(qiáng)化水泥、玻璃纖維強(qiáng)化樹脂、碳纖維強(qiáng)化水泥等材料，用翻模技術(shù)制作仿石模塊，然后組裝在鋼架上構(gòu)成山型，后經(jīng)黏接、補(bǔ)縫、修飾、打磨、噴涂等一系列工藝，使之渾然一體。這種方法適用于各類型假山的制作。

假山從規(guī)模上分為5種類型。機(jī)型飯山 主要是指量于紅中的假山，山水盆均網(wǎng)手此類（放在館天的大型和巨型統(tǒng)景除外)，微型假山的長(zhǎng)度大體為0.5一1.3。小型假山 是指長(zhǎng)度在1.5~：～3，高度在2左右，放在廳堂、樓梯旁、陽(yáng)臺(tái)，屋頂花園，庭院的假山。上型飯中，長(zhǎng)度在數(shù)米至數(shù)十米之間，平均高皮在4 左右。適用于機(jī)關(guān)，廠礦、商場(chǎng)、酒店、小型園林等處。大型你山，長(zhǎng)皮在幾十米之同，平均商度在 Sm 以上。適宜建在城市大型廣場(chǎng)、大型佳宅小區(qū)、大到園林和大型公園。品路*寶路炎空營(yíng)交蛋路去米2多，規(guī)模宏大。

水泥假山雕塑工藝是現(xiàn)今一種新型的假山造景方式，具有可塑性大、造型變化多、制作方便等特點(diǎn),其藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng),能更好的創(chuàng)造環(huán)境氛圍,協(xié)調(diào)周圍空間，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)假山的不足，符合現(xiàn)代園林景觀發(fā)展的迫切需求。