鏡以秦為較古，然而秦鏡流傳到今天的，都是出土之物，傳世的都不可得到。古因為古代，死人用鏡贈于殮者，即用鏡殉葬，取其炤幽冥的意思，時代沿襲成為風氣。因此古代的名鏡大多入土。可是古鏡銅質好的，入土多年，都不會失去其良美的質地。因此幾千年后，仍可以看到古人的偉器。

綜觀中國古代銅鏡發(fā)展的歷史，從四千年前我國出現銅鏡以后，各個時期的銅鏡反映了它的早期（齊家文化與商周銅鏡），流行（春秋戰(zhàn)國銅鏡），鼎盛（漢代銅鏡），中衰（三國、晉、魏、南北朝銅鏡），繁榮（隋唐銅鏡），衰落（五代、十國、宋、金、元銅鏡）等幾個階段。從其流行程度、鑄造技術、藝術風格和其成就等幾個方面來看，戰(zhàn)國、兩漢、唐代是三個重要的發(fā)展時期。

漢代是我國銅鏡發(fā)展的重要時期。漢鏡出土的數量多，使用普遍，漢鏡不僅在數量上比戰(zhàn)國時期多，而且在制作形式和藝術表現手法上也有了很大發(fā)展。從其發(fā)展趨勢，可以分為三個大的階段，重要的變化出現在漢武帝時期、西漢末年王莽時期、東漢中期。

隋唐銅鏡的發(fā)展，經歷了三個階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞獸為主，瑞獸鏡比較盛行、瑞獸鏡是隋唐發(fā)展過程中的重要類型。它除了繼承中國古代銅鏡的傳統(tǒng)，又有了新的創(chuàng)新。瑞獸葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類，它揭開了唐代鏡主題紋飾的序幕。

從青銅鏡的藝術價值和珍藏價值來看，還完全沒有到達真正的市場價值，“現在青銅鏡高的記錄也就1000多萬、幾百萬而已，與幾個多億的字畫和瓷器的市場價格是沒法比的，連小門類的天珠都已經凌駕億元了，以是說青銅鏡的升值潛力照舊很是大的。”趙春安以為青銅器的價值被低估的一個主要緣故原由是國家宣傳較少。“由于大部分的青銅器都是從墓地出土的，怕是價格提升后引起大量的盜墓行為，以是在拍賣上也沒有形成一個較量高的價位。

中國內地青銅器珍藏由于受到嚴酷劃定，市場行情一直不是特殊好，在四五年前的時間，一面東漢的銅鏡若是能賣到十幾萬，價格已經算是很是不錯了，但隨著市場的轉變，銅鏡在珍藏界越來越受藏家喜歡，市場越來越火熱，價格也一起穩(wěn)穩(wěn)走高！在歷史上，戰(zhàn)國、兩漢、唐代的銅鏡無論是從造型照舊工藝來看都是無可挑剔的。這段時間打造的銅鏡，在用料上、花紋設計上都具有特殊的文化內在，價值相較于其他時期的作品要橫跨一些，但由于一些因素，戰(zhàn)國、兩漢時期的銅鏡在市場上并沒有唐代銅鏡脫銷。