玻璃鋼戲曲人物雕塑也在不斷地創(chuàng)新與演變，許多當(dāng)代藝術(shù)家，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計理念，將傳統(tǒng)元素與新興藝術(shù)形式相結(jié)合，創(chuàng)作出一系列充滿時代感的作品。這些作品既保留了傳統(tǒng)戲曲的精髓，又突破了傳統(tǒng)的束縛，展現(xiàn)出更為多元化的藝術(shù)風(fēng)貌。戲曲是中國傳統(tǒng)的戲劇形式,是中國具有民族特點和風(fēng)格的藝術(shù)樣式之一。其早可以追溯到上古時代用來娛神的原始歌舞?！渡袝鴪虻洹飞险f:“於!子擊石拊石,百魯率舞?！薄秴问洗呵锕艠贰飞弦舱f:“昔葛天氏之樂,三人操牛尾,投足以歌八闕:一曰《載民》,二日《玄鳥》,三日《遂草木》四日《奮五谷》五日《敬天常》六曰《達帝功》,七曰《依地德》八曰《總禽獸之極》。”

而玻璃鋼戲曲人物雕塑承載著悠久的歷史與豐富的情感，更傳達了戲曲角色的特魅力和深厚內(nèi)涵，觀者進入那個精彩紛呈的戲曲世界。戲曲音樂是中國漢族戲曲中的音樂部分,包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。其中以唱腔為主，有唱、對唱、齊唱和幫腔等演唱形式，是發(fā)展劇情、刻畫人物性格的主要表現(xiàn)手段。唱腔的伴奏、過門和行弦起托腔保調(diào)、襯托表演的作用。開場、過場和武場所用的打擊樂等則是喧染氣氛、調(diào)節(jié)舞臺節(jié)奏與戲曲結(jié)構(gòu)的重要因素。

雕塑藝術(shù)家們常常會花費大量時間研究戲曲角色的神態(tài)與服飾，玻璃鋼戲曲人物雕塑的每一個姿勢、每一個表情都經(jīng)過了精心雕琢。他們在創(chuàng)作過程中，吸取了傳統(tǒng)戲曲的元素，融合個人的藝術(shù)風(fēng)格，使得京劇人物雕塑展現(xiàn)出動態(tài)的情感表達。中唐以后，中國戲劇飛躍發(fā)展，戲劇藝術(shù)逐漸形成。唐代文學(xué)藝術(shù)的繁榮，是經(jīng)濟高度發(fā)展的結(jié)果，促進了戲曲藝術(shù)的自立門戶，并給戲曲藝術(shù)以豐富的營養(yǎng)，詩歌的聲律和敘事詩的成熟給了戲曲決定性影響。