淺析貼金操作工藝都是哪些


　　1、磨生過水布：
　　北京重慶貼金在生油地仗瀝粉上貼金，用砂紙將地仗磨一遍，去其雜質(zhì)，使地在生油地仗瀝粉上貼金，用砂紙將地仗磨一遍，去其雜質(zhì)，是地仗光潔平整，并過水布一遍。
　　

　　2、嗆粉：
　　
　　在油皮上貼金，為防止油皮吸金，用粉袋裝上滑石粉或青粉，在要貼金的周圍油皮上輕輕拍擦一遍。在生油地和話活地上貼金不需嗆粉。
　　
　　3、拍譜子、瀝粉、包黃膠
　　
　　4、打金膠：
　　
　　貼金金膠油勾兌少許色汕，便于操作，以防漏打。在油皮上打一遍金膠，在畫活地上要打兩遍金膠。用毛筆或油畫筆沾金膠涂抹在黃膠上或油皮上，涂抹均勻即可。先上架后下架，先里后外，先打復雜的線條后打簡單的線條。
　　
　　5、貼金
　　
　?。?）試金膠：
　　
　　用手指外側輕輕接觸金膠油，油不沾手就證明基本干了，就可以貼金。金膠不離手說明金膠還嫩，還不干，暫不能貼金。
　　
　　（2）疊金：
　　
　　無論貼庫金、赤金還是銅箔，均須將三、五張金連同隔金紙對折，碼放整齊，置于盒內(nèi)或籃內(nèi)用重物壓住，防止風吹散和弄亂。對折時應錯開5mm便于操作。
　　
　?。?）撕金：
　　
　　一手拿折疊好的金，一手拿金夾子，根據(jù)貼金部位線條的寬窄，用金夾子將金撕成條，隨貼隨撕。
　　
　?。?）貼金：
　　
　　金撕成條后，用金夾子把折疊的條再打開，拇指食指捏住中下部，用金夾子將金調(diào)理直順，夾起一條金連同隔金紙貼于金膠上，拿金的手的中指向線條方向輕捋，金就粘在金膠上了，隔金紙就自然脫落了。
　　
　　6、帚金：
　　
　　用棉花團沿線條用揉的動作輕輕順一下，使飛金、散金粘于未粘到之處，使金貼得更牢固。再用羊毛刷或金帚子清理金的周邊，使金色線條更加、明旯。
　　
　　7、罩金：
　　
　　毛筆或油畫筆沾光油或金箔封護劑（樹脂漆），在金線條上或貼金部位刷一遍，不宜過厚，涂抹均勻即可。庫金不用罩，赤金、銅箔、鋃箔罩金。易受雨淋的部位及人易觸摸的地方應罩金。罩金后整個貼金過程全部完畢。

北京貼金建議使用水性金箔膠即貼金膠水!
　　

　　目前市場上的貼金膠水種類很多,簡單做下通用的貼金方法:
　　
　　1、做底：先將施工基材表面打磨平整、無油脂、灰塵；
　　
　　2、打膠：將本膠用純凈水稀釋至需要濃度，刷涂、噴涂效果更佳；
　　
　　3、貼金：施膠后，等膠體吹干后（由白色變成無色透明狀），并用指接觸表面有
　　
　　粘性時方可貼箔。將帶有襯紙的金箔敷于物體表面，輕輕按壓、撤紙即可，漏金處可及時補上。
　　
　　4、掃金：將貼好金后的物體表面用刷子（軟）或軟布掃干凈，使其更顯光澤。
　　
　　貼箔膠一般有油性與水性兩種類型。 涂膠的方法可選擇噴、刷、涂抹等形式，涂膠前需用濾布將膠液過濾，膠層要均勻地薄涂，用手指觸摸，感覺有粘性，但手指方可，等到膠水干到一定程度，再貼金箔。
　　
　　金箔工藝制作，金展貼金為您介紹：傳統(tǒng)工藝制作金箔，是以含金量為 99.99% 的金條為主要原料，經(jīng)錘打、切箔等十多道工序的特殊加工，使其呈現(xiàn)色澤金黃，光亮柔軟，輕如鴻毛，薄如蟬翼，厚度不足 0.12 微米。標準的金箔應是厚薄均勻、邊角整齊、無破裂和明顯的沙眼。
　　
　　現(xiàn)在金箔的制作,已融入現(xiàn)代科技,使用的輔料（如烏金紙）和設備都已大大,產(chǎn)量和質(zhì)量均大幅提高.現(xiàn)代科技將傳統(tǒng)金箔工藝發(fā)揚光大,開發(fā)了新的金箔品種,如金箔畫就是采用高科技激光淺雕的手法在純度 99% 的金箔上雕刻、燙金而成的工藝,具有保值、收藏、紀念及鑒賞價值。金箔已被廣泛運用到宮殿、園林建筑,佛教,醫(yī)藥,食品等領域。

北京貼金箔是用真金打造而成，大小在10CM*10CM左右，它非常的薄，用手無法拿起，買來的金箔夾在毛邊紙中，要配以的鑷子夾起。大概兩金子可以制成接近平鋪籃球場大小的金箔，制作金箔的工藝本身就是一絕!是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶。金箔有幾種，根據(jù)不同的含金量而有所不同，含金量高的偏黃，低的則偏紅。市面上也有假冒的金箔，我們稱為金箔，即用銅來冒充金，鑒別方法是:真金的顏色沉著，柔和，金箔的顏色較之刺眼，顏色不。如果你沒有通過肉眼鑒別的經(jīng)驗?有一種很簡單的方法就是:任意抽取一-張，用打火機燒下，真金是不怕火煉的。至于有網(wǎng)友說的金箔壁紙，我也見過，不是真正意義的金箔。
　　

　　1.要把裝飾金箔的表面處理平滑，不可有灰塵等污垢2.在要貼金箔的表面薄涂生漆。
　　
　　當然在我國，現(xiàn)在很多貼金箔的已經(jīng)不再使用生漆而用膠水來代替(這樣省事)，我并不反對新生事物，但是膠水是化學合成的，它的耐久性差，時間稍長(1- 2年)金箔可能會起皺，剝落。況且膠水化學合成，對人體可能存在潛在的危害。
　　
　　這里不得不談下什么是生漆，生漆又稱國漆或大漆。是從漆樹上采得，完全是純自然的，這種漆現(xiàn)在非常了，生漆的干燥時間長，此漆容易使人過敏，但干燥后對人身體絕無任何傷害，我國出土的漢代用來裝食物的器皿基本都是生漆制作，現(xiàn)代的日本仍然很好的保留了這樣的工藝，如果你去日本會發(fā)現(xiàn)他們餐桌上使用的器皿很多是生漆所制。
　　
　　更關鍵的是生漆渾厚有力，和耀德興科技金箔結合得渾然一體， 可以將金箔之美充分表現(xiàn)。我曾經(jīng)看明清家具展，這些家具較少的也有100多年歷史了， 很多家具裝飾有金箔，玉石，羅鈿等，貼飾的金箔依然璀璨如新，美輪美奐。我在裝修中采用金箔裝飾手法不算酒店什么的，光別墅就至少15家，業(yè)主贊不絕口。其間-問我:“我家也請了裝潢公司，也貼金箔，為什么你們可以貼出這樣的效果?”
　　
　　其中的訣竅就在這里。用膠水貼的金箔，顯的死板，僵硬，效果平淡不夠渾厚，有浮的感覺。你可以用兩塊小板，壹個用生漆來貼，一個用膠水來貼，兩者的差距不言自明。

關于貼金的應用史

貼金工藝Z早應用于工藝品、兵器及服飾等表面裝飾。據(jù)四川三星堆遺址出土的黃金制品中，有4件出自一號祭祀坑，分別是金杖、金面罩、金箔虎形飾與金料塊。其中金面罩是在錫青銅上貼金，貼金的工序為:錘打成箱、回火處理、錘打定形、剪裁輪廓、鏤孔消氣、折皺變形、土漆鉆合、捶打修整、蹭拭磨光等過程[19]。這說明商晚期已經(jīng)有貼金技術。若檢視目前考古出土的中國古代金器可知，在東周時期，貼金工藝開始有突破性的發(fā)展，金箔上多數(shù)有壓印的幾何形花紋，構圖簡潔，紋飾繁縟細膩[20]。在春秋戰(zhàn)國時期，人們已經(jīng)充分掌握了黃金的延展性能[21]。在這一認識的基礎上，當時的人們還創(chuàng)造了錯金銀、鎏金、包金等裝飾工藝[22]。彩畫貼金起自何時，尚難做出肯定的答復。瀝粉貼金技法，Z早見于敦煌石窟中第263窟。北魏時代壁畫中[23]，敦煌隋窟中彩畫用的是平貼金及描金，如藻井的金地、金邊以及花葉描金等，直到盛唐仍少變化。日本的唐招提寺金堂，是唐開元年間鑒真和尚帶去的唐代工匠建造的，內(nèi)有貼金。由此可見，貼金技術在建筑上的應用起碼可以追溯到一千幾前。另外，敦煌初唐57窟和唐45窟壁畫佛像頭飾、纓絡和泥塑武士的衣甲上，都有瀝粉貼金。晚唐至宋初的敦煌彩畫中，又出現(xiàn)了堆泥貼金及堆粉貼金兩種作法。
在宋朝塑像的衣飾上，常用瀝粉來表現(xiàn)花紋，如山西大同華嚴寺的下寺薄伽教藏殿內(nèi)大佛蓮座上有貼金佛像。用瀝粉凸起輪廓與花紋，這種手法，后來在施花金心上，運用很廣。據(jù)估計，這些瀝粉上原先大概都有貼金，只因年代過久，貼金大多剝落。到北宋時，《宋史.輿服志》中有關于宋初兩浙毀壞金銀、珠玉裝飾塔像的風氣太甚，以至奏請禁止的記載。據(jù)大中祥符元年(1008年)二月十五日，“三司言:‘諸州寺觀有以金箔飾尊像者，據(jù)申三司，聽自資金銀、工價就文思院換給?！瘡闹薄Ｕf明寺觀如想用銷金裝飾偶像，向有關部門申報，經(jīng)過批準后方可修造。到了大中祥符二年(1009 )，“太常博士知溫州李邈言:‘兩浙僧求丐金銀、珠玉，錯末和泥以為塔像，有高襲丈者。毀碎珠寶，浸以成俗，望嚴行禁絕，違者重論?！瘡闹！笨梢?，北宋初期，溫州以金箔裝飾塔像風氣極盛[24]。為了抑制金箔貼飾佛像的風氣，仁宗時曾下達禁止銷金的法令，（《宋史·仁宗紀》:康定元年(1040)“八月戊戌，禁以金箔飾佛像”）。
元代以后直至明清，貼金始大量應用于建筑裝飾上。在封建社會里，建筑彩畫有嚴格等級，大體以用金與否、用金多寡以及圖案題材來區(qū)別。龍、鳳是Z題材，主要宮殿皆用此種圖案。和璽彩畫初只用到皇帝殿上，他處不得亂用。這種彩畫中，皆有大量貼金。

元中統(tǒng)三年（公元1262年）建造的山西永濟永樂宮，即有應用金緣法貼金的實例。明代旋子彩畫大量應用。旋花具盛開花朵風姿，花心面積較大，皆瀝粉貼金?，F(xiàn)在明代彩畫實物遺留中，多是用各式旋花裝飾的。如北京智化寺萬佛閣大梁上之旋花心是紅色蓮座上置金花芯，在正底兩面相接轉角處，金旋花尤富質(zhì)感，閃爍金光。主要線路，如箍頭線、枋心線等皆用瀝粉貼金。金起著點晴與分明主要輪廓線的作用。
清代雍正十二年欽定公布的《工程作法則例》又將旋子彩畫按顏色深淺層次的不同及用金多寡分為六等，即：金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉、金線大點金、黑線大點金、黑線小點金、雅烏墨等。前者為Z，輪廓一律用金線，第六等雅烏墨不用金。此外，和璽彩畫、蘇式彩畫中都有瀝粉貼金。