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可是查遍蘇東坡的所有文集，都沒能找到有關玉壺春的詩句?？梢?，這只是文人附會的一個故事而已。但玉壺春瓶確實以其曼妙的外型而深得文我們的喜愛。玉壺春瓶與梅瓶、賞瓶并稱為“瓶中三寶”，是器物美學發(fā)展史中具代表性的外型。很多瓶類都是以這三種外型為母本延伸創(chuàng)作出的。三種瓶型比較，玉壺春的外型為經(jīng)典。新鮮挺俊的身姿、曼妙的曲線更顯女人陰柔的飽滿與纖細，所以不少保藏家也習氣稱其為“女人瓶”。

　　玉壺春瓶尺度較為低矮，“S”形的設計更能投合我們抓取物品時的習氣，也更適宜在手中把玩欣賞。而明初大花大葉的灑脫個性與釉里紅展示的豪放火熱愈加凸顯其嫵媚，紅彩卷草紋裝修的喇叭形瓶口猶如帶彩的雙唇，傾訴胸中的煩躁，給人以美的享用。故而明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶頗受保藏我們的垂涎。玉壺春瓶早出如今宋代，今后歷代都有燒制，但每個歷史期間的外型和裝修都略有不同。從宋至清，年代越晚，瓶的頸部越短，腹部越大、越圓，圈足越寬。釉彩裝修在宋代如今僅見北方窯口的種類，如定窯的白釉刻花、磁州窯系的白地或褐彩等;元、明時首要有青花、釉里紅、白釉(元代為卵白釉、明初為甜白釉)等;到清代又增加了粉彩及其他顏色釉等種類。

定窯玉壺春瓶的拍賣交易價格，金代北方以磁州窯為代表的玉壺春瓶，在秉承宋代形制的基礎上，有所改進，一是器型尺度上有所加大，而是腹部更飽滿，頸部更纖細，加之特有的窯變、鐵秀花的代表性裝修，令這個器型愈加俊美、舒朗、高雅，小巧有致。這個期間的玉壺春瓶大多底部支燒，保存下來的器型有支燒痕跡，因為高溫燒制，有垂釉景象。元代玉壺春瓶比較少青色，黃色比較多，所以也被稱為黃釉瓷器。因為元代施釉條件與技能限制的聯(lián)系，有些玉壺春瓶外表有淡褐色，這首要是漏釉造成。

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