本公司長期征集耿建翌油畫，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電咨詢價格

本公司堅信：在我們恒久不懈的追尋之下，您會看到一個全新的理念、全新的思維、全新的作風的國際拍賣公司——她將在平凡的拍賣中求得不平凡的收獲，一批批流落的國寶會隨此渠道回流展覽在國人視角之內。寶物的流通過程，不僅帶給我們財物與精神的享受，歷史與現(xiàn)實的溝通，過與未來的啟迪。同時，流通的動勢，還會為我們沖刷更多的陳年污穢，打磨出更美的傳世。這里不僅有物質的、藝術的、更有精神的折射、思想的傳承。

下面是2020年耿建翌油畫相關拍賣記錄請參考

彼埃·奧古斯特·雷諾阿 ----成交價:GBP49.13萬----拍賣日期:2020年2月5日

潘玉良 1942年作 綠----成交價:RMB115.00萬----拍賣日期:2020年1月3日

汶玦 2014年作 日----成交價:RMB28.75萬----拍賣日期:2020年1月4日

偉恩·第伯 水果攤檔----成交價:GBP181.50萬----拍賣日期:2020年2月11日

汶玦 2014年作 日----成交價:RMB28.75萬----拍賣日期:2020年1月4日

巴布羅·畢加索 1953----成交價:GBP724.33萬----拍賣日期:2020年2月5日

戴維·霍克尼 水花----成交價:GBP2311.70萬----拍賣日期:2020年2月11日

下面是歷年耿建翌油畫相關拍賣記錄請參考

耿建翌 1995年作 光----成交價:HKD182.00萬----拍賣日期:2011年4月3日

耿建翌 1993年作 永----成交價:RMB23.00萬----拍賣日期:2019年11月30日

耿建翌 1993年作 無----成交價:RMB47.20萬----拍賣日期:2013年12月1日

耿建翌 1995年作 光----成交價:HKD80.00萬----拍賣日期:2011年10月2日

耿建翌 1993年作 永----成交價:RMB23.00萬----拍賣日期:2019年11月30日

耿建翌 1985年作 洗----成交價:RMB471.50萬----拍賣日期:2018年6月16日

耿建翌 1992年作 花----成交價:HKD37.50萬----拍賣日期:2012年4月2日

對于當晚的整體情況，唐炬談到：“其實石沖的《欣慰中的年青人》無疑是我收藏系統(tǒng)中非常需要的一件，事實上這天也再次被這件作品搞得心神不寧，也曾私下做工作希望嘉德說服委托人調低，看預展時面對原作和權衡再三終決定放棄該作品的競逐，并暗自為能否在這清冷的冬日里順利成交捏了一把汗，但晚上現(xiàn)場的熱烈確實出乎我的判斷?！?/p>

　　耿建翌始終于人以及生活本身，而非偶像、權力和他者的觀察視線。大病之后的2015年，藝術家耿建翌創(chuàng)作了一個名為“小橋東面”的空間，將個人及搜索得來的舊時物件、照片、錄像組合鋪排，透過一個開放的、迷宮式的空間結構串聯(lián)出一簇有著多處入口、多重路線的檔案敘事。這件以記憶和命運作為敘述主線的自傳式作品雖因對時間的感懷顯得些許浪漫化，卻也在或多或少的斷裂之下將耿建翌20余年前的一批形式相近的創(chuàng)作拉回觀察的視野，而批作品，則時常讓我想起雙銳利狡黠的藝術家的眼睛。1988年，耿建翌執(zhí)行了一件名為《表格與證書（有所交代）》的作品。作品中，他將一張常見的人事表格寄給參與黃山會議的逾百名與會者，并收到了近半數(shù)人的回復，其后，他給這些回復者們寄一份證書，證明他們是作品的“半個藝術家”。除了暗含著玩笑的少數(shù)個問題（“喜愛的植物”、“喜愛的動物”、“喜愛的人”），這份國人已不斷填寫了十載的人事表格一如以往地收集著填寫者的個人信息，包括健康、職業(yè)、家庭、文化程度、思想傾向、受到批評表彰、個人經歷及相關證明人。表格中的回復雖不乏對玩笑的打趣，然而大多數(shù)仍是認真的回應與交代，這些面對表格不假思索的沖動，以及對程式化問題的熟練反應則被刺破般流出，倒映出各式的個體心態(tài)和對應的集體狀態(tài)。與大多檔案創(chuàng)作相似，《表格與證書》同樣以文本的復制、取樣與編輯作為方法，不同的是它將檔案創(chuàng)作從一類生產模式推向一個更為復雜的本土語境，在概念、形式和權力的交叉點上刺探、觀察并干預著個體與集體的無意識。

耿建翌油畫價格與拍賣行情，源自40年代延安干部檔案制度的人事檔案，曾作為一套借鑒自蘇聯(lián)、意在排除反動份子的調查制度，透過填寫人對個人細節(jié)信息的反復填寫、對自身問題的主動交代以及身邊證明人的證實和評鑒來考察的問題以及交代的漏洞。后推行的人事檔案及管理制度延續(xù)了干部檔案系統(tǒng)的大部分框架與規(guī)則，以“自我批評”和“旁人鑒定”的雙向視野，由表格信息、個人自鑒、旁人評述組成不可供個人查閱的“個人檔案”——這里的“檔案”（record）與指涉資料文件管理的檔案（archive）已然構成概念上的分歧，也進而以政治的力量影響著“檔案”中個體旁觀及自省的眼神。雖然人事表格此后并沒有繼續(xù)出現(xiàn)在耿建翌的創(chuàng)作中，他在90年代中期生產的一批紙本或非紙本創(chuàng)作卻延續(xù)著對“檔案”所催生的個體與集體狀態(tài)的觀察，以玩笑模擬權力的視角，敲擊著規(guī)范與生活間的裂縫。1994年，耿建翌一日歸家，被鄰里告知家中無人時曾有一名訪客，于是要求見過這名訪客的街坊將當日的情形以及此人的容貌特征寫于紙上，并按手印為其陳述“負責”，在這些不同的“證明文件”下方，耿建翌按照“證明人”們描述的面部特征，為位不的到訪者畫下數(shù)個肖像（《他是？》）。同年，在他的另一件作品《確有其人》中，耿建翌收集了一個人的一系列行政身份材料，包括舊照片、結婚證、，并找到每個材料對應的證明人，在有對應單位抬頭的信紙上立書證明他確有其人。其后年，他又陸續(xù)創(chuàng)作了以各種證件確認個體存在的《肯定是她》（1998）和秘密尾隨并記錄他人言行的《工作筆記》（1995），不約而同地指向人事檔案制度所建構的旁證人視角。而這一互看、互聽、互監(jiān)察的關系在他1987年的空間方案《自來水廠》中已有痕跡：迷宮圍墻般的展覽墻面上挖出大小不一的孔槽，供觀眾相互窺視——空間所制造或挖苦的并非權力本身，而是權力下被規(guī)范化的不斷窺視又被窺視、竊聽又被竊聽的個體。

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