關鍵詞 |
流水手雕塑廠家,水景抽象設置,玻璃鋼流水手雕塑展示 |
面向地區(qū) |
材質(zhì) |
玻璃鋼 |
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制作工藝 |
雕刻 |
使用場景 |
公園綠地 |
適用場景 |
家居 |
使用場所 |
室內(nèi) |
形式 |
圓雕 |
風格 |
中式 |
類別 |
噴泉 |
人類對流水手雕塑的認知，是一個由淺入深，有點及面的過程。“流水手雕塑”一詞起源是視覺美學意義上的概念。隨著地理學的發(fā)展和探險運動的大規(guī)模開展，人們對流水手雕塑的認知逐步加深。人們已經(jīng)不再滿足于對自然地形、地物的觀賞和對其“美”的再現(xiàn)，開始更多從科學的角度去分析他們在空間上的分布和時間上的演化，“流水手雕塑”被賦予更廣泛的內(nèi)容，生物和非生物的現(xiàn)象都可作為流水手雕塑的組成部分。
因此，流水手雕塑是人與自然的關系在大地上的烙印，流水手雕塑寄托人類的理想，也是人類存在價值的體現(xiàn)從人類對流水手雕塑的認知，流水手雕塑大致包含三個層面，即視覺美學層面、精神體驗層面和生態(tài)環(huán)境層面。精神體驗層面生態(tài)環(huán)境層面從生態(tài)層面看來，任何一種流水手雕塑：一片森林，一個城市，里面都有物質(zhì)、能量及物種在流動，是有功能和結(jié)構(gòu)的，是“活”的系統(tǒng)。
這種整體流水手雕塑思想為系統(tǒng)流水手雕塑思想的發(fā)展打下了基礎。生態(tài)學的發(fā)展使得人們對流水手雕塑的認知發(fā)生了深刻變化，所謂流水手雕塑可以理解為地表某一空間綜合特征，包括人視覺所及的景物、空間內(nèi)存在斑塊的結(jié)構(gòu)特征與其相互作用關系以及功能結(jié)構(gòu)。
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