私下交易的優(yōu)勢主要體現(xiàn)在三個方面：一是價格協(xié)商空間大，沒有固定的價格范圍，交易雙方可以根據(jù)古玩的實(shí)際價值和市場行情靈活議價；二是交易流程簡單快捷，不需要像公開拍賣那樣經(jīng)過復(fù)雜的競標(biāo)程序，能夠更快完成交易；三是保護(hù)買賣雙方隱私，特別適合那些不愿公開交易信息的藏家。此外，私下交易往往伴隨著收藏家的傳承與家傳，具有較高的文化價值和社會意義。

科技鑒定解密：元明青花“鐵銹斑駁”的秘密。一、胎泥原因在燒造出元青花之前，景德鎮(zhèn)主要以燒造小件影青釉瓷器為主，多為實(shí)用器。而隨著青花瓷器的燒造成功，大件器物數(shù)量開始增多。出現(xiàn)這一情況的主要原因，是燒造影青釉瓷器的胎泥在硬度上無法支撐燒造青花瓷所需的硬度，于是開發(fā)并使用了新的泥料配方，稱為“二元配方”。兩種瓷土的結(jié)合，再加上胎體厚度增加，便可燒造出相對大的器物。青料是含鈷、鐵、錳、銅等礦物元素的集合體，在磨制煅燒調(diào)和后，直接繪畫在瓷胎之上，罩上透明釉后進(jìn)行燒制，才會呈現(xiàn)出我們能夠看到的藍(lán)色。在青花瓷胎入窯燒制時，在高溫的烘烤下，瓷胎將會排除多余的水分重新結(jié)合，而釉面將處于一種熔融的狀態(tài)流動開來，此時繪畫在瓷胎表面的青料會沿著胎體間的細(xì)小空隙往胎骨內(nèi)滲透，等到出窯后，尤其是大件青花器物，就會看到有深入胎骨的無規(guī)則的大小不同的斑點(diǎn)或斑塊，用手撫摸有坑洼之感，這就是所謂“咬胎”的現(xiàn)象。而清代青花器物，即使是康、雍、乾時期仿明代永宣時期的器物，也不會出現(xiàn)“咬胎”的現(xiàn)象。這是因?yàn)闊捘嗉夹g(shù)的提高，使得繪畫時鈷料內(nèi)的元素不易滲入胎體，反而會有未能磨細(xì)的礦物渣點(diǎn)進(jìn)入釉內(nèi)形成斑點(diǎn)，從“咬胎”成為“咬釉”，景德鎮(zhèn)的繪畫藝人們稱這種現(xiàn)象為“料刺”。

二、鈷料加工與繪畫技術(shù)原因
元代及明永宣時期的青花器物，在紋飾中會出現(xiàn)黑褐色且凹凸不平的斑點(diǎn)，為業(yè)內(nèi)公認(rèn)“蘇料”的特點(diǎn)。但對比觀察此種特點(diǎn)會發(fā)現(xiàn)，它多出現(xiàn)在大件器物的主要紋飾圖案中，如纏枝花卉的花朵、魚龍紋飾的鱗片等，而在輔助紋飾中卻極少出現(xiàn)。形成這一特點(diǎn)，其根本原因是繪畫的技法問題。
繪制輔助性紋飾時，畫師走筆速度快，一氣呵成，不會反復(fù)用筆，相比主體紋飾，同一范圍內(nèi)青料使用更少，涂抹更薄，因此并不會產(chǎn)生“蘇料”斑點(diǎn)的現(xiàn)象。而在繪制大件器物的主體紋樣時，為主題圖案，畫師下筆的力度加大，走筆速度放慢，因此形成的線條加寬，并且還會用筆反復(fù)勾勒線條；若為了花朵、龍鱗等紋飾時，還會用一種特殊的技法，當(dāng)?shù)胤Q為“塌水”，此種技法是用繪畫的鈷料在某一部位多次進(jìn)行涂抹，以相應(yīng)位置的立體感。也是因此，造成了此處鈷料的厚度超過輔助紋飾幾倍的現(xiàn)象。
再加之當(dāng)時鈷料的加工研磨不夠精細(xì)，就會在反復(fù)涂抹后的表面出現(xiàn)很多細(xì)小的青料顆粒。在之后的燒造中，由于主體紋飾和輔助紋飾的燒造時間和溫度是一致的，輔助紋飾及用料較薄的小件器物，鈷料就會被充分的氧化還原而發(fā)出鈷料的本色，而通過塌水方法繪制的主要紋飾，鈷料常得不到充分的還原且有青料顆粒存在，從而無法充分發(fā)色，又加之胎泥松軟間隙大，鈷料會順著縫隙進(jìn)入胎體，這樣就出現(xiàn)了凹凸不平、深入胎骨黑褐色的斑點(diǎn)，形成所謂明永宣時期“蘇料”的特點(diǎn)，這也是“咬胎”現(xiàn)象形成的原因。
通過以上的分析，出現(xiàn)永宣時期特殊現(xiàn)象的原因，完全是胎泥粗松、鈷料研磨不細(xì)、繪畫技法的特點(diǎn)、窯溫偏低四種因素疊加而成的，是青花瓷器在景德鎮(zhèn)初創(chuàng)時期的必然結(jié)果，與鈷料的來源沒有任何關(guān)系。小件器物及部分大件器物在繪畫技法上使用得當(dāng)、燒造瓷器時的窯溫適當(dāng)、在高溫下鈷料能夠充分還原，就不會存在雜色斑點(diǎn)，釉面表現(xiàn)也會相對較好，釉面光潤，鬃眼不易被發(fā)現(xiàn)。而在燒造青花瓷器的初期，生產(chǎn)技術(shù)還不成熟，大多數(shù)釉色青灰，青花發(fā)色偏黑且有斑點(diǎn)，是因多種原因造成的，這與鈷料的加工精細(xì)程度有關(guān)，而與鈷料產(chǎn)地?zé)o關(guān)。

說到鑒定，它是剛需，同時也是藏友們?yōu)楹ε虏⑴懦獾男袨椤ｈb定行業(yè)不缺，更不缺好的藏品，缺的是對鑒定結(jié)果負(fù)責(zé)任的及機(jī)構(gòu)。根據(jù)行業(yè)的法律法規(guī)《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》第十條規(guī)定：藝術(shù)品經(jīng)營單位應(yīng)買受人要求，應(yīng)當(dāng)對買受人購買的藝術(shù)品進(jìn)行盡職調(diào)查，提供以下證明材料之一：

（一）藝術(shù)品創(chuàng)作者本人認(rèn)可或者出具的原創(chuàng)證明文件；

（二）第三方鑒定評估機(jī)構(gòu)出具的證明文件；

（三）其他能夠證明或者追溯藝術(shù)品來源的證明文件。

進(jìn)入21世紀(jì)，中國古玩市場迎來爆發(fā)式增長。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時全國共建了上千座古玩城，大量歌舞廳、洗腳城、餐館紛紛轉(zhuǎn)型做古董買賣。有業(yè)內(nèi)人士回憶，2000年代初，一些熱門古玩市場中5%的商戶年收入可達(dá)1000萬元以上，高的甚至突破2000萬。這種瘋狂增長背后是的經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動，但也埋下了市場泡沫和混亂的隱患。

長期以來，考古鑒定為所支持、支撐和壟斷，國家投入大量的財力、人力、物力進(jìn)行了較為深入、細(xì)致、系統(tǒng)的理論整理、梳理和研究，并做了相當(dāng)數(shù)量的文物搜集、發(fā)掘、歸檔等工作，使得考古鑒定的研究和實(shí)踐都取得了相對驕人的成效和戰(zhàn)績。

隨著真品文物資源的枯竭和市場需求的持續(xù)增長，造假產(chǎn)業(yè)應(yīng)運(yùn)而生。有估計(jì)，中國約有10萬人從事文物仿制造假產(chǎn)業(yè)鏈，每年產(chǎn)生的收入超百億元。瓷器是造假的重災(zāi)區(qū)，中低檔仿品充斥全國古玩市場，而高仿品則通過境內(nèi)外拍賣公司以出廠價10-100倍的價格拍出。作家吳樹在深入調(diào)查中國古玩市場后得出一個令人的結(jié)論："95%的人，用95%的錢，買了95%的贗品"。假貨泛濫導(dǎo)致市場信任危機(jī)，2012年后古玩市場出現(xiàn)明顯調(diào)整，交易量斷崖式下跌，大量古玩城關(guān)門歇業(yè)，超10%的古玩從業(yè)人員退出市場。