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王步先生的早期作品以繼承傳統(tǒng)為主，不斷地追求創(chuàng)新，在上世紀(jì)二十年代以潘萄宇、汪曉棠先生領(lǐng)導(dǎo)的新粉彩瓷畫運(yùn)動(dòng)中，我們已看到王步先生早期的粉彩作品，與當(dāng)時(shí)珠山八友、王琦等人的作品相似。但王步先生不拘泥世俗化的新粉彩，選擇了既傳統(tǒng)又高難度的青花繪畫，并對(duì)傳統(tǒng)的青花繪畫之精髓進(jìn)行了吸收和創(chuàng)新，其藝術(shù)風(fēng)格樹一幟，王步先生無疑是一位將傳統(tǒng)青花工藝向純藝術(shù)轉(zhuǎn)化的成功藝術(shù)大師。他在康熙青花藍(lán)分五色的基礎(chǔ)上繪制出藍(lán)分十個(gè)層次的青花作品，得到國(guó)內(nèi)外行家高度贊譽(yù)。尤其是五十年代初王步先生響應(yīng)古為今用、洋為中用的號(hào)召，吸取、借鑒了八大山人極簡(jiǎn)的繪畫風(fēng)格和西方繪畫精髓，創(chuàng)造出一批的青花力作。在他的作品中，王步先生大膽的利用留白，產(chǎn)生了一種莊子提倡的虛白生空的藝術(shù)效果，留出的大量留白給人無限想象的空間。

白釉暗刻福壽紋梅瓶目前拍賣價(jià)格，此件瓶通體呈瓜棱形，撇口，長(zhǎng)頸，鼓腹，圈足。造型端莊俊秀，主題紋樣以青花繪就，整體極為繁復(fù)。除口沿繪如意云頭紋一周，足部繪蕉葉紋一周外，腹部整繪纏枝西番蓮、福壽連綿、吉慶有余紋飾;此種集合壽桃、蝙蝠、磬、雙魚、西番蓮、壽字裝飾手法極為少見，應(yīng)為乾隆祝壽之器，并用于宮廷陳設(shè)。通體青花繪就，亦西洋風(fēng)格，底落“大清乾隆年制”六字篆書款。

白釉暗刻福壽紋梅瓶錢，本品整體紋飾洋溢著濃厚的西洋氣息，尤其腹部西番蓮?fù)庳灤┑睦p枝紋飾，為典型的西洋紋飾，此種紋飾的創(chuàng)新與唐英《陶成紀(jì)事碑》中提到的新創(chuàng)“仿東洋抹金器皿”有關(guān)。乾隆一朝御窯廠集良工巧匠之能事，采今，精心研燒，多有創(chuàng)新，遂致所出之御瓷器型奇巧，花飾佚麗，雍容華貴。本品裝飾華美特，前所未見，正是詮釋乾隆官窯無限魅力之佳例。

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