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本公司始終以客戶爲(wèi)中心，以服務(wù)爲(wèi)動力,通過規(guī)范的操作，把委托交易的標(biāo)的限度地以的價(jià)位、快的速度成交，真正做到將服務(wù)的理念滲透到藝術(shù)品服務(wù)的全過程中，遵循“依法、公開、公平、誠實(shí)信用”的原則規(guī)范操作，保護(hù)委托人、買受人的權(quán)益。公司依托雄厚的隊(duì)伍和遍及海內(nèi)外的，對所有拍品的鑒定采取了極爲(wèi)審慎的態(tài)度，“高度保真”是公司堅(jiān)定不移的經(jīng)營方針。本著“真、精、稀”的理念，堅(jiān)持“公開、公平、公正”的原則，公司始終將客戶的需求放在，爲(wèi)每一位客戶提供心儀的藝術(shù)珍品。作爲(wèi)文化産業(yè)發(fā)展的力量，藝術(shù)品行業(yè)在經(jīng)過了十余年的歷煉之后，已經(jīng)逐漸成爲(wèi)全球關(guān)注的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。

下面是2020年尹朝陽油畫相關(guān)拍賣記錄請參考

潘玉良 1942年作 綠----成交價(jià):RMB115.00萬----拍賣日期:2020年1月3日

塔瑪拉·德·藍(lán)碧嘉 19----成交價(jià):GBP1638.00萬----拍賣日期:2020年2月5日

潘玉良 1942年作 綠----成交價(jià):RMB115.00萬----拍賣日期:2020年1月3日

李梁 丈量----成交價(jià):RMB25.30萬----拍賣日期:2020年6月17日

陳逸飛 少女肖像----成交價(jià):RMB126.50萬----拍賣日期:2020年1月4日

喬治·葛羅茲 1918年----成交價(jià):GBP974.03萬----拍賣日期:2020年2月5日

弗蘭克·奧爾巴赫 197----成交價(jià):GBP169.50萬----拍賣日期:2020年2月11日

下面是歷年尹朝陽油畫相關(guān)拍賣記錄請參考

尹朝陽 2007年 紅色----成交價(jià):RMB145.60萬----拍賣日期:2008年4月28日

尹朝陽  紀(jì)念碑----成交價(jià):RMB336.00萬----拍賣日期:2007年12月23日

尹朝陽 1999年作 石----成交價(jià):RMB336.00萬----拍賣日期:2007年11月7日

尹朝陽  廣場組畫----成交價(jià):RMB1097.60萬----拍賣日期:2010年11月23日

尹朝陽 2005年作 天----成交價(jià):RMB201.60萬----拍賣日期:2008年5月22日

尹朝陽 2005年作 天----成交價(jià):RMB571.20萬----拍賣日期:2008年5月28日

尹朝陽 1999年作 夕----成交價(jià):RMB173.60萬----拍賣日期:2010年12月11日

“我一向反對表現(xiàn)主義經(jīng)常給人的一種誤解，就是上來就是生猛的，不要章法，僅僅是一種宣泄式的繪畫，這種宣泄式的繪畫是容易被洗掉的。實(shí)際上我認(rèn)為表現(xiàn)主義早的來源是梵·高，從開始在繪畫中加入了一種情緒，在情緒的指使之下作畫，但是我們看梵·高所有的畫，其實(shí)都被控制得很好，他又是一個(gè)特別理智的畫家，因?yàn)槔L畫說到底，是一個(gè)跟理智有關(guān)的工作，不是亂來的?！?/p>

　　尹朝陽說：“藝術(shù)永遠(yuǎn)是創(chuàng)新和自我救贖的母題和一劑良藥”。尹朝陽正在走的就是這么一條剛烈的對抗之路。出于對現(xiàn)實(shí)深切的認(rèn)知和無奈，卻又不甘于向事實(shí)低頭妥協(xié)，他只能以藝術(shù)創(chuàng)作——這種冷靜的施暴方式，來消解內(nèi)心自我分裂的折磨和痛苦。相比于些以直接對抗者，這是一條相對溫和的途徑，即便起到的作用可能是間接的，但它對生存困境的揭示，對隱秘人性的執(zhí)著探究，以及重新與這個(gè)世界取得和解，同時(shí)在建立隱喻和象征關(guān)系上，卻遠(yuǎn)比更具爆發(fā)性也更具震撼力，這使他的創(chuàng)作本身在不知不覺中帶上了悲劇式的獻(xiàn)祭色彩。

尹朝陽油畫的近期拍賣價(jià)格，近日，“紙象——尹朝陽的紙上繪畫”展覽在力利記藝術(shù)開幕，此次展覽由方志凌策劃，是藝術(shù)家尹朝陽的紙本作品展，展覽展出了尹朝陽近30幅具有代表性的紙上繪畫。尹朝陽一直保持著畫素描的習(xí)慣，大約從2002年開始，紙本水彩成為尹朝陽另一種鐘愛的媒介。相對于同期制作完整、表達(dá)充分的油畫作品，他這一時(shí)期的水彩在水與色酣暢淋漓的流淌、碰撞中，更加痛快地宣泄了緊張、激烈的內(nèi)心苦痛：更加自由奔放的繪畫語言與更加緊張激烈的精神體驗(yàn)水融。此后，從2006年荒誕、疲憊、有著無可奈的宿命感的大幅人物，到2010年前后有著晶瑩而又冷淡的異質(zhì)感的相紙水彩，再到2011年的或率直、或樸拙但形色之間自成古趣的水粉寫生，再到2014年以老辣的筆調(diào)信手點(diǎn)掇出的輝煌而又詭異的景象的《炳靈寺》、《夕照》等水彩作品等等，他的紙本水彩經(jīng)歷了復(fù)雜的演化歷程。

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