徐渭的書(shū)法造詣很高，其跌宕縱橫的筆法有助于繪畫(huà)藝術(shù)的巧妙變化，如畫(huà)墨荷、葡萄，大刀闊斧，縱橫馳騁，沒(méi)有深厚的書(shū)法功力是難以做到的。徐渭曾做一幅《梅花蕉葉圖》，將梅花與芭蕉放在一起，并且在畫(huà)上題寫(xiě)道：“芭蕉伴梅花，此是王維畫(huà)”，顯示出徐渭與王維在某些構(gòu)圖上的源流關(guān)系。當(dāng)然，王維畫(huà)雪里芭蕉，更一種禪機(jī)，即，使得雪的清寒與芭蕉的心空構(gòu)成畫(huà)面的宗教底蘊(yùn)，而徐渭在這樣的畫(huà)面組合中，更一種時(shí)空的主體解放性。

吳湖帆工山水，亦擅松、竹、芙蕖。初從清初“四王”入手，繼對(duì)明末董其昌下過(guò)一番工夫，后深受宋代董源，巨然、郭熙等大家影響，畫(huà)風(fēng)不變，然骨法用筆，漸趨凝重。其畫(huà)風(fēng)秀麗豐腴，清雋雅逸，設(shè)色深具煙云飄渺，泉石洗蕩之致。吳湖帆山水畫(huà)有特色，當(dāng)他揮毫?xí)r，先用一枝大筆，灑水紙上，稍干之后，再用普通筆蘸著淡墨，略加渲染，一經(jīng)裝裱，觀之似云嵐出岫延綿，妙絕不可方物。有時(shí)畫(huà)鳥(niǎo)、畫(huà)牛，更以稀見(jiàn)為貴。有一幅《五牛圖》長(zhǎng)卷，?；蜓龌蚋?，或回顧或正立，非常得勢(shì)。線條又復(fù)剛?cè)嵯酀?jì)，確是精構(gòu)而成。

宋代因書(shū)畫(huà)繁榮，裝裱亦獲發(fā)展，多用綾絹?zhàn)黢蚜?，裝裱樣式豐富多采。北宋宣和年間，裝裱多是畫(huà)心上下鑲隔界，不鑲綾邊，周以古綢絹邊欄之，稱(chēng)宣和裱。此時(shí)畫(huà)家米芾兼善裝裱，著《論鑒賞裝裱古畫(huà)》一文，頗有建樹(shù)。元代宮廷設(shè)置機(jī)構(gòu)，管理裝裱書(shū)畫(huà)。明清以來(lái),隨文人畫(huà)大興,以素絹或淺色絹?zhàn)黢蚜系难b裱逐漸增多。出現(xiàn)了地區(qū)性的裝裱中心，所裱書(shū)畫(huà)因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、蘇（江蘇）裱等。明代周嘉胄撰《裝潢志》一書(shū)，論述精微，人多重之。
另外，中國(guó)的書(shū)畫(huà)裝裱技術(shù)還傳至日本、形成各自的特風(fēng)格。

• 

  南通專(zhuān)業(yè)瓷器免費(fèi)征集

  面議

  產(chǎn)品名：瓷器

• 

  武漢吳冠中書(shū)畫(huà)嘉德免費(fèi)拍賣(mài)

  面議

  產(chǎn)品名：書(shū)畫(huà)

• 

  深圳翡翠玉石市場(chǎng)行情

  面議

  產(chǎn)品名：玉石

• 

  武漢光緒古錢(qián)幣鑒定拍賣(mài)流程

  面議

  產(chǎn)品名：古錢(qián)幣

• 

  福州和田玉石嘉德免費(fèi)拍賣(mài)

  面議

  產(chǎn)品名：玉石

• 

  武漢翡翠玉石免費(fèi)鑒定

  面議

  產(chǎn)品名：玉石

• 

  重慶張大千書(shū)畫(huà)免費(fèi)評(píng)估

  面議

  產(chǎn)品名：書(shū)畫(huà)

• 

  西安玉石瀚海免費(fèi)鑒定

  面議

  產(chǎn)品名：玉石